关乎性情 通乎造化——萧娴行书《游鱼飞龙联》赏析
萧娴（1902—1997）素以擘窠大字名世，尤好书联语，平生撰书了大量楹联作品，词工意远，句短情长。“游鱼自乐，飞龙在天”，在自然物象的描述中饱含无限情感，富于哲理，真切自然。游鱼、飞龙，一在水中，一在天上，然皆怡然自在，其真我、无我之境令人向往歆羡。此联堪称精品中之精品，从联义到书法，气象恢宏，意境幽深，既得纵横驰骋、沉雄高古的飞龙之势，又不乏婉约灵动、散漫温淳的游鱼之趣，体现了她“作书吟对，关乎性情，通乎造化”的艺术主张。
一、线条用笔
书法被视为线条的艺术，线条是书法的灵魂，线条的质感如何无疑是书法水平高低的试金石。此作线条刚柔相济，既有外在的张力，又有内在的情韵；既有金石味，又有书卷气；既有碑的外拓，又有帖的内擫。试想其挥运之时，人书俱老，无不得心应手，又与太极拳术有异曲同工之妙。时而蓄势以待，时而喷薄发力；时而如香象渡河，敦厚稳健，时而如鹰击长空，回旋飞舞。
观其用笔，当以中锋为基调，入笔、收笔及转折处，时现侧锋取势。卫夫人所论“‘—’如千里阵云，隐隐然其实有形；‘丶’如高峰坠石，磕磕然实如崩也；‘丿’如陆断犀象；‘丨’如万岁枯藤……”[①]等意象于此作多可征之。萧娴用笔之妙，多赖于对“三石一盘”（《散氏盘》、《石鼓文》、《石门颂》、《石门铭》）的取法。她曾在《庖丁论书》中说到：“‘三石’相通处在俱用圆笔，待《石门颂》大体掌握，即可转临《石门铭》，行笔之际，连绵不绝，可望事半功倍。若再行笔平稳，留心圆转，即可一试于《石鼓》。”[②]而其线条中温润流动的感觉或可归功于她对帖的留意，这也是其书风能有别于其师康有为霸悍生辣的关键所在。萧娴在一封书札中谈到：“世人或以我临碑不临帖为偏，不知我于天下可见之碑帖莫不细读，人之精力有限，一腕一笔，日奋数小时则疲。我之临碑，只在《石门颂》、《石门铭》等三四类而已，其他则以目代腕，时时读之，久之能记其形，更久之能悟其精神，虽只临《石门》数碑，而心在天下一切碑帖焉。故曰：临池宜专，读帖须博。”[③]
二、 结构
萧娴曾在自序中称“楷则以石门铭为本”[④]，此联字法深得《石门铭》之形，又深谙其意，举一反三，运用纯熟。加之“更广觅天下佳帖勤读以纠碑之朴野耳”[⑤]，故其结体既能奇宕潇洒，又得庄重平和之气，平中寓奇，每每于不经意间禅机时现。细细品味，此联字字绝妙，令人过目难忘。“游”字左部三点水厚重沉稳，中部笔画略显轻松惬意，右部钩画如船桨摇荡而去，末笔横画取章草笔意，略向右上方展势，使得整字庄重而不失自在，平正而不失神采，堪为佳构。“乐”字中间横画或如长枪，向右部顺势发力，角度稍欹，呈左高右低，犹如回马一枪，出奇不意。“在”字底部横画取爨宝子之意，向上托起，稳如泰山；中部用一点代替原来的竖画，妙不可言，可谓画龙点睛之笔，既压住了空荡的左撇，又调解了整字的严肃气氛，情性毕现。“天”字左撇向左尽势发挥，右捺更是有过之而无不及，可谓加长式大戟，奋力捺出后，不忘将锋芒向右上挑起，一腔豪气挥洒得淋漓尽致。
此联在结构上虽不乏长枪大戟式的长画，但并不觉畸形怪状。要之萧娴一任自然，不炫技，不做作。她尝说：“或问作书经验，窃以为即作人经验，一真而已，不扭捏作态则得之矣。”[⑥]萧娴一生殉于书道，何尝有以书媚人之想。她不断地从生活中、从做人中、从自然山川中体味书道，厚积薄发，与当下的许多流行书家装腔作势自不可同日而语。
三、 章法
此联章法初看似无特别之处，各字均匀排列，每字大小相当，是一般性的对联布白之法。然细究起来，又非一般性的的简单布置。
此联为四言联，从字韵上看，上联平平仄仄，下联仄仄平平，属最常见的平仄处理。令人叫绝的是，其中每字的造型也颇具平仄之意，不知是由于天成，还是作者的匠心。且看上联“游鱼”二字基本取横势，“自乐”二字取纵势；下联“飞龙”二字取纵势，“在天”二字取横势。如果用简笔线条来图解，即为“——丨丨；丨丨——”。其效果不仅单联上下相对，两联左右之间也彼此呼应，堪谓从字形到内容、从形式到内涵都格外贴切的佳作。
另外，此联在布白上疏朗空灵。大量的留白更加凸显出每字的精妙，便于观者反复品味每字的深意。只要愿意展开联想的翅膀，其间自然万物，人间百态，无不蕴含其间。款字漫笔写来，不计工稳，行轴线重心亦不再端如引绳，与正文对应，可谓亦庄亦谐，趣味自在其间也。
欣赏此联，浸染其间，享受艺术美的陶冶，而其不慕名利和献身书艺的精神尤令人肃然起敬。她尝说：“学书者务必脱略名利，名利之贪心萌发，艺术之真趣顿失。没有殉于艺术的操守，艺术断无成就，艺术需要痴情，名利场窒息一切艺术。” [⑦]在市场经济和书画市场高度繁荣的今天，人们应以何种观念看待书法艺术？书法艺术何以发展？……品读着萧娴的作品，追念其高尚的人格，相信一定会给我们带来有益的启示！
注释
[①] 卫铄《笔阵图》，见：《历代书法论文选》，上海：上海书画出版社，1979年版，22页。
[②] 俞律著《萧娴书法艺术解析》，南京：江苏美术出版社，2002年版，8页。
[③] 俞律著《萧娴传》，北京：中国文联出版公司，1994年版，99页。
[④] 《萧娴先生书法集》，贵阳：贵州人民出版社，1993年版。
[⑤] 同上。
[⑥] 同上。
[⑦] 俞律《萧娴书法艺术赏析》，见：南京市政协文史（学习）委员会编《金陵书坛四大家——萧娴》，南京：南京出版社，2003年版，36页
作者简介
崔伟，1971年生，书法专业硕士学位。荣宝斋出版社书法篆刻编辑室主任。中国书法家协会会员，著有《中国书法家全集·何绍基》等3部，在专业刊物上发表文章数十篇。
