萧娴隶书赏析

展现在我们面前的是萧娴老先生的隶书巨幅，应是七十年代末八十年代初的作品，内容为郭沫若先生的词《沁园春·祝中日恢复邦交》。

萧老的书法特质，主要取法于“三石”：即：《石鼓文》、《石门颂》和《石门铭》，得三石之精粹，高古朴质、雄浑茂秀、纵逸舒展，中和内敛。

试从用笔、结构及用墨三个方面来谈谈萧老这篇隶书作品的艺术特点。

一、 用笔直拙瘦挺，但不失雄浑遒劲

这篇隶书作品笔笔中锋，多用圆笔，起笔逆，收笔回，中间行笔圆浑、劲挺、沉着、含蓄。在其用笔中，使我们再一次体会到古人“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣”在萧氏作品中的展示。用笔虽直拙瘦挺，绝无枯槁之状，其线条犹如骨、肉、筋、血、气为一体的生命活体，富有弹性，充满生气。转折之处，圆中寓方，一气呵成，似转还折，似折还转，恰如“折钗股者，欲其屈折，圆而有力”。其波画则一改汉碑中“蚕头雁尾”特点，圆起直行，轻按转提，提笔势圆，含蓄遒劲，如：“一”、“容”、“喜”、“渠”等字的波画，有樵夫担柴之势。

二、结构纵逸放达，但不失精微缜密

其结字放纵舒展，体势开张，参差错落，大小相间，或方或扁，或松或紧，或敛或放，纵横迭宕。如：“扶”、“载”、“飞”等字似大鹏展翅，舒放开张，自由翱翔。如：“埋”、“激”、“浮”字，或参差，或穿插，或斜中求正，错落有致，飘逸多姿。如：“回”、“比”、“行”等字呈扁方，而“东“、“唇”、“气”、“声”等字则呈长方；如“齿”、“云”、“睦”是外紧内松结构，而“喜”、“爽”、“友”则是内紧外松结构，就是因为有多变的结字，才使整幅画面，整齐而不刻板，古茂而灵动，雄浑而飘逸，在静与动中，将内敛的精气与外显的张力，做了非常和谐的处理，其书风给人的整体感觉是雄健、浑厚。

三、笔沉墨酣，但不失墨韵出彩

浓墨光彩深沉，墨色发亮，使书法作品神采外溢，故以浓墨作书较能表现出雄健刚劲之气； 淡墨作书给人淡雅古逸，空灵清远之韵。

萧老贯用浓墨，但绝勿黑气，这和萧老的用笔和用墨的技巧精妙有着不可分割的关系。萧老没有刻意追求用墨的枯、湿、浓、淡变化，而墨色的变化自然流露在纸上，这是由于她用笔的轻重缓急的节奏，产生了墨韵的变化，轻则墨淡，重则墨浓，徐则渗润，疾则燥枯。她善于浓墨轻用，如清风拂柳，笔笔相连，字字相生，有非常强烈的动势，其笔法则提笔缓行，沉着痛快，笔沉墨酣，正如孙过庭《书谱》中“带燥方润，将浓遂枯”所指，笔触疾中带湿，枯中见润，干而实腴。

纵观萧老这篇隶书作品，大朴不雕，阳刚之美，既有篆书的圆劲浑厚，又备隶书的舒展潇洒。用笔的瘦劲直拙，体现了《石门颂》的“骨” ；结字的左昂右低，突出了《散氏盘》的“体” ；雄浑朴质的气韵则展示了萧老的“魂”。

作者简介

端木丽生，女，中国书法家协会会员，南京市书法家协会副主席，作品曾多次参加中国书协举办的展览，参加全国老年大学书法教材的编写，任篆隶部分主编。